Superstar: La folle verità del "Tamarismo"

Superestar chiarisce subito che è tutt'altro che normale. Ma cos'è normale, chi è normale, chi vuole esserlo? E come affrontare un fenomeno come il tamarismo da una prospettiva di realismo, usanze locali o, ehm, normalità.

Il fatto è che Nacho Vigalondo, creatore di Superestar , non è particolarmente interessato al tamaraismo . La sua serie affronta l'improbabile fenomeno mediatico di Tamara Seisdedos e dei suoi peculiari satelliti, ma lo fa quasi per formalità, per poter raccontare altre storie. Superestar non guarda Tamara, Tony Genil o Loly Álvarez dall'alto, nemmeno dall'esterno. Vigalondo vuole entrare nei loro mondi interiori e, da lì, raccontare la loro storia. E capire che non sono le avventure che hanno vissuto, ma quelle che credevano di vivere. È un piano rischioso (anche un po' irrispettoso, visto che in realtà quasi tutti le vivono), ma anche l'unico possibile. O almeno così sembra dopo aver visto la serie. Superestar è la fiction più stravagante dell'anno. Anche una delle pochissime che faranno pensare allo spettatore: "Non l'avevo mai visto prima". Non l'ha visto e non se l'aspettava.

La strana gang che, a cavallo tra il secolo e l'inizio del XX secolo, ha portato la televisione spazzatura al suo apice sfila in Superestar con un certo ordine. Ogni episodio si concentra su uno dei suoi membri, a partire dall'incomparabile Margarita Seisdedos per finire con Tamara-Yurena, che darà un senso (o no) a quello che fino a quel momento sembrava un caos incontrollabile. Sembra di sì, e lo è, perché se Superestar è qualcosa, è contraddittorio. È prevedibile avvicinarsi al primo sguardo di Ingrid García-Jonsson nei panni di Tamara Seisdedos con diffidenza; è impossibile non rimanere incantati dalla sua interpretazione subito dopo, che abbraccia il personaggio senza ridurlo a un insieme di bronci. Nella Tamara di Ingrid, c'è una donna vera. Ci sono anche uomini veri in Tony Genil di Pepón Nieto, Arlekín di Julián Villagrán, Leonardo Dantés di Secun de la Rosa e Paco Porras di Carlos Areces. Per non parlare di Loly Álvarez, che, nelle mani di Natalia de Molina, pretende una serie indipendente. Ognuno ha il suo spazio in Superstar. Sono spazi paralleli e folli. Superstar è un multiverso di prospettive, realtà alterate e riferimenti che Nacho Vigalondo riesce a rendere compatibili: la serie si muove tra David Lynch, John Waters, Eloy de la Iglesia, Chema García Ibarra e Paolo Vasile.

Superstar inizia raccontando la storia di Margarita Seisdedos. Lo fa con un esercizio di punto di vista narrativo tanto ovvio quanto radicale. In quel momento, la serie rivela la sua carta vincente: tutto ciò che vedrete da qui in poi è accaduto, ma non è questo il punto. Entriamo nella testa dei suoi protagonisti, fingiamo di vedere il mondo come lo vedono Loly, Tony o Leonardo.

Sarà divertente, ma anche terrificante. Superestar non è una serie sulla fama, ma sulla solitudine e sul bisogno di conferme. E sul vivere (sopravvivere) nella propria fantasia come un'ancora di salvezza da una realtà incessante e crudele. Restate sintonizzati per la rivisitazione di Cronache Marziane, con Nacho Vigalondo in persona al timone. E per l'apparizione di Albert Pla. Un'apparizione che, nella sua concezione, è quasi la visione di un essere soprannaturale e fantastico.

Prodotta dalla famiglia Javis e recentemente pubblicata su Netflix, Superstar è anche soprannaturale e fantastica. Non c'è niente di normale in essa. Ma chi vorrebbe più serie normali? Eppure, era proprio questo che Tamara Seisdedos desiderava di più: rispetto, approvazione e, in definitiva, normalità.